Про всё подряд!

Привет, красавицы! Как же я по всем вам соскучилась!!! 

Многие девочки пишут, что очень тяжело вернуться в блог после долгого перерыва. Я с ними соглашусь, тем более, что этот год морально был для меня очень-очень тяжёлым. Очень хочу, чтобы он поскорей закончился.

Как ни странно, я немножко рукодельничаю, пошила шторы Данечке в комнату (круто, конечно, загнула - сшила: подшила, да боковины обработала), ему же сшила кармашки в садик, но забыла сфотографировать=) Может получится, так я на месте (то бишь в шкафчике) пофотаю, тогда и вам покажу! Потихоньку превращаем квартиру в уютное гнёздышко, дел невпроворот...

Сегодняшним постом постараюсь вернуться всётаки в блог. Покажу вам немножко наших телефонофото. Качество не айс, простите!

Данюшке уже 3,5 года... Как время летит...

Наша красотка Стефания=) Перед похолоданием...

И нашла одну фотографию процесса пошива кармашков! Покажу для того, чтобы вы не думали, что я вас обманываю и бездельничаю=)

Вот как-то так сегодня! Всех люблю и обнимаю, постараюсь в ближайшее время что-нибудь ещё настрочить!

Всем любви и счастья!

Петергоф. Нижний парк. Большой Грот.

Центром Большого каскада является Большой грот. Его наружная стена, отделанная туфом, создает видимость мощности и прочности. Прорезанная пятью высокими арками с замковыми камнями, она украшена золочеными маскаронами. Три арки центральной выступающей части стены разделены рустованными колоннами, стоящими на высоких гранитных цоколях.

Ограничивают площадку перед Большим гротом две каскадные лестницы, состоящие из семи ступеней, каждая из которых украшена золочеными барельефами, декоративными кронштейнами, водометами и золоченой скульптурой, чередующейся с вазами. В центре площадки - фонтан "Корзинка". Его воды по трем водопадным ступеням "стеклянной" пеленой сливаются в ковш.

Стена Большого грота завершается гранитным карнизом с мраморной балюстрадой перед террасой Малого грота, украшенной вазами. В архитектуре последнего явно подчеркнуто стилевое единство с архитектурой Большого дворца: полукружия арок и ниш, замковые камни и, наконец, бело-желтая окраска.

Балюстрада, объединяющая эти два сооружения, также декорирована вазами и повторяет рисунок и материал нижнего ограждения террасы Малого грота. Большой каскад составляют два грота, Mалый и Большой (позднее Верхний и Нижний).

На стене первого, напротив каскадных лестниц находились золоченые фонтанные маскароны "Вакх" и "Нептун", между ними в нишах стояли мраморные бюсты-аллегории четырёх времён года. 

     

От Малого грота по сторонам спускались семиступенчатые водопадные лестницы, украшенные скульптурой (аллегории 12 месяцев года и античные боги), чередующейся с вазами двух типов. Под ступенями лестниц на зеленом фоне были выполнены золоченые барельефы, выступы ступеней поддерживались кронштейнами. Границей между Малым и Большом гротом, облицованным снаружи и внутри туфом и устричными раковинами, служила мраморная балюстрада с фигурами двух тритонов. В центральном зале Большого грота были устроены три фонтана и стол-шутиха, а выход из него закрывали водяные завесы.

Скульптуры Самсона и нимф завершали композицию каскада. На протяжении последующих шестидесяти лет каскад и грот неоднократно ремонтировали: заменяли деревянные пьедесталы каменными, меняли кордоны бассейнов, перезолачивали скульптуры. Многие из них, ветшая, приобретали безобразный вид, часть барельефов и декоративных элементов исчезла, перестали действовать фонтаны. И только император Павел I в конце XVIII столетия обратил внимание на Петергоф.

Источник тут.

Продолжение следует...

Петергоф. Нижний парк. Большой каскад.

В ансамбле центральной части Нижнего парка особое место занимает Большой каскад. Он расположен на крутом склоне перед Большим дворцом и является самым грандиозным фонтанным сооружением в мире.

В 18 веке его называли "Большой грот с каскадами". Скульптурное оформление Большого грота и каскадов отличается исключительным разнообразием и пышностью: на гроте и под аркадами, по сторонам водопадных уступов, на гранитных бортах ковша установлены бронзовые статуи, бюсты, вазы, гермы, барельефы, маскароны — всего 250 скульптур и декоративных украшений. И здесь же из 64 фонтанов взлетают к небу более 140 искрящихся пенных струй. Современный облик каскада складывался более ста лет, но замысел его композиции принадлежал самому Петру I. На склоне террасы он предполагал соорудить два грота и две каскадные лестницы, воды которых низвергались бы в прямоугольный водоем, соединенный каналом с морем. Строительство канала началось в 1715 году, а Нижнего грота - в мае 1716 года. Прибывший тогда в Петергоф французский архитектор Ж.-Б. Леблон предложил для увеличения потока воды устроить водометы на восьми ступенях каскада, изменить форму ковша, придав ему полукруглые очертания, расширить канал и укрепить его берега.

После смерти Леблона в 1719 году строительством руководил И.-Ф. Браунштейн, а уже в следующем году его сменил итальянский архитектор Н. Микетти. Грот украсили камнем и раковинами, балюстраду - вазами. Немного позднее на террасе над Нижним гротом был создан Верхний грот. Микетти уменьшил до семи число ступеней каскада и украсил их барельефами.
В августе 1723 года состоялся торжественный пуск фонтанов. Хотя Большой каскад начал действовать, работы на нем продолжались: вскоре на его ступенях появились фигуры Персея, Актеона, Галатеи, Меркурия и два новых маскарона. В 1735 году в центре ковша был сооружен фонтан "Самсон, разрывающий пасть льва", затем в разрыве мраморной балюстрады установили группу из двух трубящих в раковины тритонов работы К.-Б. Растрелли. На этом создание декора каскада было в основном завершено.

На протяжении дальнейших шестидесяти лет каскад и грот неоднократно ремонтировали: заменяли деревянные пьедесталы на каменные, меняли кордоны бассейнов, перезолачивали скульптуру. В 1799 году император Павел I распорядился заменить свинцовые фигуры на бронзовые. В нишах Верхнего грота по-прежнему стояли четыре мраморных бюста. Скульптурная группа "Самсон" композиционно завершала этот грандиозный фонтанный ансамбль. К июлю 1806 года весь каскад предстал в обновленном виде.
Скульптуры, расположенные выше по обе стороны водопадных лестниц,— это своеобразный парад мифологических образов, прославляющих в аллегорической форме победы России, ее возрастающую мощь и влияние в Европе. Барельефы на водопадных уступах также посвящены этой тематике. В качестве примера можно назвать скульптуры Персея — сына громовержца Зевса и красавицы Данаи. Персей держит отрубленную голову медузы Горгоны. Скульптор Ф. Щедрин изваял отрубленную голову, придав ей портретное сходство с Карлом XII, королем Швеции. Аллегорический намек вполне понятен.

В течение XIX века Большой каскад дважды капитально ремонтировался и перестраивался.Но его проект не был исполнен в задуманном объеме. Не удалось возобновить снятую туфовую облицовку наружных стен и интерьера Нижнего грота, восстановить на фасаде разобранные колонны и мраморные настилы верхней и нижней площадок перед гротами. Первоначальный облик знаменитого сооружения был искажен.
Незавершенная реставрация каскада не замедлила сказаться: уже в начале XX столетия он имел весьма запущенный вид. Однако восстановительные работы провели только в 1928 году. Тогда отремонтировали ковш и мраморную балюстраду, воссоздали частично утраченные декоративные детали кронштейнов и барельефов.
В годы Великой Отечественной войны скульптурная группа "Самсон" была похищена фашистами, и отыскать ее в Германии не удалось. Скульпторы В. Симонов и Н. Михайлов воспроизвели ее по фотографиям и заново отлили в 1947 г. А в 1956 г. по оригиналу XVIII в. были восстановлены все восемь дельфинов.

Новая жизнь Большого каскада началась в 1995 году после проведения семилетних реставрационных работ. Скрупулезно изучались различные документы: чертежи архитекторов и мастеров фонтанного дела, гравюры и акварели XVIII-XX веков, архивные источники и мемуарная литература. Главным изобразительным материалом для воссоздания утраченных деталей служили аксонометрические планы, выполненные математиком и картографом П.-А. де Сент-Илером в 1772-1774 годах по заказу Екатерины II, и альбомы конца XVIII века архитекторов А. Баженова и П. Неелова.
Торжественный пуск фонтанов обновленного Большого каскада состоялся 4 июня 1995 года. В этот день взметнулись ввысь и заиграли под солнцем все 138 струй одного из самых совершенных и крупных действующих сегодня фонтанных сооружений мира.

Продолжение следует...

Петергоф. Верхний сад. Фонтаны Квадратных прудов.

Струи еще двух фонтанов с 1737 года вздымаются посреди петровских Квадратных прудов. Хотя истинная форма бассейнов не квадрат, а прямоугольник размером 54Х45 метров, их называют Квадратными прудами. Эти пруды, предназначенные для накопления воды, питающей Большой каскад, и одновременно являющиеся декоративными элементами в композиции Верхнего сада, были устроены в 1720 году по проекту Леблона, утвержденному двумя годами раньше.

В 1737 году архитекторы Бланк и Давыдов и мастер Суалем превратили Квадратные пруды в фонтанные бассейны, которые были декорированы свинцовыми золочеными группами, исполненными Б.-К. Растрелли.

Диана под деревом в окружении нимф, собак и дельфинов (в западном пруду), Прозерпина и Алфей с сиренами и дельфинами (в восточном пруду). Свинцовые группы через четверть века пришлось из-за обветшания снять. В 1770—1773 годах архитектор И. Яковлев разработал проект нового декоративного оформления прудов — в центре высокая струя, которая окружена шестью фонтанирующими золочеными дельфинами. Такая композиция сохранялась до 1929 года, когда посреди венка струй поставили мраморные статуи “Весна” и “Лето”. Она и воссоздана при послевоенном восстановлении фонтана. Дельфинов отлили по сохранившимся образцам, а вместо прежних статуй поставили мраморные фигуры Аполлона и Венеры Италийской (копия работы скульптора Кановы).

Фонтаны Квадратных прудов, хорошо просматривающиеся на фоне подстриженных деревьев и Большого дворца, подготавливают зрителя к восприятию фонтанов Нижнего парка.

Продолжение следует...

Петергоф. Верхний сад. Фонтан "Дубовый".

На одной оси с "Нептуном" перед центральной частью дворца находится фонтан "Дубовый" - третье звено водной декорации Верхнего сада. Его бассейн выстлан светлыми и темными гранитными плитами. По конфигурации и размерам бассейн "Дубового" точно совпадает с бассейном "Межеумного". Оба эти фонтана расположены симметрично по отношению к "Нептуну". Посреди бассейна фонтана "Дубовый" на туфовой горке поставлена мраморная скульптура Амура, надевающего театральную маску. От горки расходятся шесть лучей из туфа, напоминающих щупальца морской звезды, и на каждом помещен бронзовый дельфин.

На этом месте в 1733—1735 годах в бассейне, созданном И. Бланком и И. Давыдовым, поставили исполненные Б.-К. Растрелли свинцовое дерево, три тритона и шесть дельфинов. С этого времени декор фонтана неоднократно менялся, но фонтан по-прежнему называют "Дубовым".

 Вблизи "Дубового" фонтана симметрично расставлены четыре мраморные статуи — Зефира, Флоры, Помоны и Вертумна, - мифологических покровителей природы и садов. Это мастерские произведения, исполненные в 1757 году итальянским скульптором А. Бонацца, работавшим в Падуе.

Зефир и Вертумн

                      

В 1746 году вместо тритонов бассейн декорировали туфом и рогом изобилия, окруженным шестью свинцовыми дельфинами. Спустя 111 лет в фонтане остались лишь дельфины. В 1929 году эту композицию дополнили мраморной скульптурой Амура работы Д. Росси - итальянского ваятеля второй половины XVIII-начала XIX века.

Флора и Помона

                      

Именно в таком виде фонтан "Дубовый" возрожден в 1971 году. Кордон бассейна вырублен из эстонского доломита, его дно сделано из гранитных плит. Спасенная скульптура заняла свое прежнее место, а на шести лучах туфовой звезды расставили бронзовых дельфинов, отлитых по сохранившемуся образцу.

Продолжение следует...

Петергоф. Верхний сад. Фонтан "Нептун".

Фонтан "Нептун"—основная доминанта в композиции Верхнего сада. Скульптурное убранство фонтана обогащенное игрой воды, оригинально и занимательно развивает "морскую тему" Петергофа. 

Фигурный бассейн фонтана "Нептун", окруженный зеленой каймой газона, напоминает огромное барочное зеркало.

Его длина в средней части—92, а ширина— 33 метра. Кордон из серо-желтого сааремского доломита придает бассейну особую монументальность.

Над поверхностью воды возвышается трехъярусный постамент и на нем бронзовая фигура грозного бога морей — бородатого Нептуна с короной на голове и с опущенным вниз трезубцем в руках.

Ниже его помещены маскароны и путти, словно трубящие славу властителю морей и городу Нюрнбергу, гербы которого с рельефными геральдическими знаками и гирлянды прикреплены к граням постамента. О Нюрнберге напоминают и скульптуры грациозных молодых женщин, держащих в руках весла. Это нереиды — олицетворение нюрнбергских рек Редниц и Пегниц. Со спокойными фигурами нереид контрастируют динамичные образы мужчин-всадников на вздыбленных морских конях—гиппокампах с перепончатыми копытами и плавниками на боках. Композиция замыкается четырьмя группами трубящих тритонов, оседлавших фантастических дельфинов и драконов, и восьмью фонтанирующими дельфинами.

На южной стороне бассейна—трехступенный мраморный каскад с миниатюрными водометами, фланкирующими полированный цилиндрический, из цельного куска черного гранита, постамент, на котором помещена бронзовая статуя Аполлона Бельведерского, что подсказало название—каскад Аполлона.

Бассейн устроен в 1721 году Туволковым по чертежу Леблона, утвержденному Петром еще в 1718 году. Спустя семнадцать лет его декорировали многофигурной свинцовой золоченой фонтанной группой “Нептунова телега”, выполненной Растрелли по модели, также одобренной Петром. Это было самое значительное по размерам произведение монументально-декоративной скульптуры первой половины XVIII века. В 1738 году по предложению Растрелли на южной стороне бассейна устроили трехступенный каскад со свинцовой статуей "Зима".

Фонтан "Нептун" с его сверкающими золочеными статуями и множеством струй, бивших из нептуновского трезубца, ноздрей и копыт лошадей, из раковин в руках тритонов, из пастей дельфинов и даже из колесницы, над которой поднималась высокая полая струя, поддерживающая на весу блестящий шар, производил очень сильное впечатление.

В 1799 году деформировавшуюся свинцовую группу "Нептуна" заменили бронзовой, сохранившейся до наших дней. И тематически и стилистически она полностью вписалась в петергофский ансамбль.

Группа "Нептуна" была создана в 1650—1660-х годах для "фонтана мира" в ознаменование конца войны между "свободным городом" Нюрнбергом и Швецией. Над группой, включающей более тридцати фигур и декоративных деталей, работали скульпторы X. Риттер, Г. Швейгер, И. Эйслер, медальер И. Вольраб и литейщик В. Герольд. Из-за нехватки средств Нюрнбергский магистрат не смог построить фонтан. Скульптура про лежала на складе до 80-х годов XVIII века, когда была куплена Павлом I для Гатчины. Однако после перевозки в Россию ее отдали в Петергоф. Мастер медного дел; Н. Семенов и фонтанный мастер Ф. Стрельников смонтировали разобранные фигуры и провели в них фонтанные трубы. Так Верхний сад украсился оригинальным фонтаном и одним из самых совершенных по экспрессии, пластичности форм и ювелирной проработка деталей произведением западноевропейского искусства середины XVII века. Примечательно, что почти сто лет спустя, после того как работа немецких скульпторов украсила Верхний сад, по просьбе германского правительства с нее разрешили снять слепки и сделать повторно для фонтана в Нюрнберге.

Одновременно вместо свинцовой "Зимы" поставил бронзовую копию статуи Аполлона Бельведерского. В таком виде фонтан сохранялся 140 лет. Похищенная гитлеровской "кунсткомандой" группа "Нептуна" была обнаружена в 1947 году в Германии и возвращена в Петродворец. При реставрации Верхнего сада группу смонтировали на прежнем месте. В 1956—1957 годах статую Аполлона отлили заново по гипсовому слепку, а восемь дельфинов по сохранившимся образцам. В 1973 году скульптор В. И. Татарович воссоздал утраченную фигуру всадника с западной стороны, а в 1984 году возобновили водометы каскада Аполлона.

Продолжение следует...

Петергоф. Верхний сад. Фонтан "Межеумный".

Водная декорация Верхнего сада состоит из пяти фонтанов. Они связаны общей композицией, подчиненной движению от входа к Большому дворцу. Три из них размещены на главной композиционной оси всего ансамбля, проходящей по центральной линии партера через среднюю часть дворца, два — в Квадратных прудах, перед боковыми крыльями дворца.

Вблизи ворот и в начале партера помещен фонтан "Межеумный". Фонтан назван по местоположению: слово "межеумный" означает "неопределенный, промежуточный". Круглый бассейн диаметром 30 метров заключен в оправу из светлого доломита, добытого в Эстонии. Посреди бассейна, словно готовясь к прыжку, распростер крылья разъяренный дракон. Вокруг него резвятся, выпрыгивая из воды, четыре дельфина. Из пастей дракона и дельфинов бьют невысокие пенные струи, усиливая динамичность скульптур.

Известно, что фонтан, созданный по предложению Б.-К. Растрелли, имел иной вид. Скульптор выполнил для него сложную по композиции свинцовую золоченую группу. В центре ее был изображен Персей на коне с головой Медузы в руках, защищающий Андромеду от Дракона. Вокруг них помещались шесть маленьких деревьев и дельфины. Первоначально, в 1737 году, в специально устроенном бассейне поставили скульптуру. В следующем году фонтанные мастера П. Суалем и А. Иванов и литейщик А. Леклер смонтировали гидротехническую часть фонтана, позволявшую изменять рисунок струй "на пять или четыре вида". По чертежам И. Бланка и И. Давыдова на камнерезных заводах, расположенных на реке Лаве, вытесали плиты для выстилки дна и фигурные камни ограждения бассейна.

Скульптурная группа на особенно популярный в России мифологический сюжет, который аллегорически трактовался как победа русских над шведами, простояла около тридцати лет. В 1773-1775 годах она была из-за ветхости снята. По проекту архитектора И. Е. Яковлева из сохранившихся скульптур скомпоновали новую декоративную композицию—дракон, окруженный четырьмя дельфинами.

"Межеумный"—первое звено фонтанного ансамбля Верхнего сада—подготавливает восприятие самого крупного петергофского водомета — фонтана "Нептун", уступающего по скульптурному убранству лишь Большому каскаду.

Продолжение следует...

Петергоф. Верхний сад. Беседки и аллеи.

Петергофский ансамбль имеет два парадных входа - Морской канал в Нижнем парке и монументальные ворота Верхнего сада.

Массивные десятиметровые пилоны ворот декорированы колоннами с коринфскими капителями, увенчаны карнизами и барочными завершениями-постаментами несохранившихся золоченых деревянных скульптур амуров. На пилонах навешены кованые створы строгого рисунка. Ворота служат своего рода монументальной архитектурной заставкой нарядного Верхнего сада, раскинувшегося на 15 гектарах перед южным фасадом Большого дворца. Ограда, окаймляющая сад с трех сторон, состоит из 150 фигурных каменных столбов, украшенных картушами с рельефными масками львов. Столбы чередуются со звеньями решетки из четырех тысяч деревянных четырёхгранных копий.

Верхний сад можно охватить одним взглядом и от главных ворот, и особенно с балкона и из окон центральной части Большого дворца. Именно из дворцовых окон явственнее всего видно его своеобразие, состоящее в сочетании большого зеленого партера и водных зеркал фонтанных бассейнов, оживлённых сверканием и движением струй, пластикой скульптурного декора.

Центральная часть сада - величавый партер, окаймленный с каждой стороны четырьмя рядами подстриженных лип. По сторонам зеленого ковра, тянущегося от ворот до Большого дворца, который, подобно театральной кулисе, замыкает перспективу, расположено по три прямоугольных боскета - "городка", разделенных аллеями. Каждая пара симметрично размещенных боскетов имеет свеобразную планировку, отраженную в их названиях - квадратные, косые, круговые. Этот типичный для регулярной планировки прием позволяет добиваться разнообразия впечатлений. В композицию Верхнего сада включены четыре восьмигранные трельяжные беседки - малые с конусной кровлей и большие, завершенные куполами, а также четыре крытые аллеи (берсо). Берсо образованы рядом последовательно стоящих деревянных арок, связанных продольными рейками, для вьющейся зелени. Входы в берсо выделены трельяжными купольными павильонами - люстгаузами.

Первые трельяжные беседки и крытые аллеи (берсо, или перголы) появились в Верхнем саду еще в 1723 году. В то время они считались обязательной принадлежностью регулярных садов, хоть и требовали чуть ли не ежегодного подновления, а то и ремонта. В 1831 году перголы были украшенны резными фруктами. 8 лет спустя, архитектроы И. Бланк, И. Давыдов, при участии Л. Гарнихфельста, возводят новые беседки и перголы, с парусиновыми сводами, декорированными росписью. В 1763 году, их перестраивают по проекту Ф. Б. Растрелли. Очевидно, в ту пору беседки и были покрыты железной кровлей.

Однако, к концу столетия происходит становление строгого классицизма. Уже к середине XIX века остаются лишь 4 берсо и 4 беседки - 2 большие и 2 малые. Уничтоженные фашистами, они были воссозданы лишь в 1972 году, на основе горелых останков.

Продолжение следует...

Петергоф. Императорские конюшни.

В Петергофе при Петре для царского двора было очень много подсобных строений, которые мало отличались от дворцов.

При въезде в Петергоф по главной дороге, справа, можно увидеть красные здания, очень похожие на средневековый замок, так вот, это и есть бывшие императорские конюшни. Сейчас здесь находится санаторий Петродворец.

Главные императорские конюшни строились семь лет с 1848 по 1855 гг. по проекту архитектора Бенуа. Девять огромных башен по углам и зубчатые стены придают всему этому сооружению величественный вид.

В них размещалось 328 лошадей, был манеж, конное ведомство, имелись жилые помещения для обслуживающего персонала. Внутри двора конюшен были построены здания, где находилась: кузница, ветлечебница, сеновалы, каретная, кладовые для фуража. Верхние этажи башен предназначались для размещения царского конвоя. Работа по подготовке территории началась в 1847 году. Предварительно пришлось снести здесь 8 сооруженных в разное время из кирпича и булыжного камня конюшен и сараев. Уже на второй день, на закладке фундамента для царских конюшен под присмотром мастера было занято 224 каменщика. Стены для этого здания возводились из кирпича изготовленного на Знаменском кирпичном заводе. Царские конюшни строили семь лет. На фасадах их башен, жилых корпусов и манежа был помещен герб города Петергофа.

Особенно в здании конюшен красив манеж, с его глубокими стрельчатыми розетками и с внушительным размером помещения внутри. Раньше в манеже находилась особо украшенная императорская ложа, теперь в манеже размещается столовая для санатория Петродворец.

Правда, как и некоторые другие здания в Петергофе, императорские конюшни так и не были завершены архитектором. Здесь Бенуа планировал установить перед входом в манеж скульптуру коней Клодта, организовать бассейн для купания лошадей и украсить фасад одной из башен часами с колокольным звоном, однако проектам архитектора помешала Крымская война, начавшаяся в 1853 году. Денежные расходы были урезаны и Бенуа не сумел осуществить свои планы.

Продолжение следует...

Петергоф. Карильон.

Интересна история дома с башней, в котором сейчас находится карильон. До начала строительства кавалерских домов здесь стояла одиночная башня, построенная в 70-х годах XVIII века. В ней был главный проезд на мастеровой двор. Колоколом на башне пользовались для подачи сигналов начала и окончания работ, а также "для отбивания часов и набата". При строительстве нового дома башню удачно вкомпоновали в объем нового здания, а проезд заложили. На полусферический купол Броуэр установил десятиметровый шпиль, который венчался золоченым шаром с флюгером. Позже часть здания приспособили под церковь. Мысль о постройке здесь церкви возникла у Александра I, так как дворцовая Петропавловская церковь не могла служить в зимнее время.

Но только при Николае I этот замысел был осуществлён. Церковь получилась маленькая: только небольшая часть молящихся могла видеть богослужение, остальные помещались в боковых комнатах. Тем не менее церковь эта долго была единственной и усердно посещалась молящимися. Называлась она Крестовоздвиженской. Она существовала вплоть до 30-ых годов XX века.

При Петре I в Нижнем парке тоже существовал "хрустальный" карильон, приводившийся в действие силой воды. Он был утрачен в начале XIX века. В 2005 году, к 300-летию Петергофа, карильон возродили на новом месте – в башне Кавалерского дома вблизи Верхнего сада.

Петергофский карильон – один из двух концертных карильонов в России. Другой установлен на колокольне Петропавловского собора в Санкт-Петербурге. Карильон в Петергофе создан старейшей нидерландской колокольной фирмой Petit & Fritsen и по качеству выполнения и звучанию считается одним из лучших в Европе. Он меньше петропавловского. По звучанию легче и тоньше.

Продолжение следует...

Петергоф. Верстовые столбы.

Вдоль Петергофской дороги расположено очень много музеев, но так как дорога имеет очень большую протяжённость, то мы остановимся только на тех, которые находятся только в самом Петергофе.

Интересной деталью Петергофской дороги являются сохранившиеся каменные верстовые столбы. Первоначально они были деревянные, но в царствование Екатерины II комиссия о каменном строении Петербурга и Москвы принимает решение о благоустройстве Петергофской дороги, тогда и были заменены деревянные столбы на каменные. Дорожные знаки в виде обелисков из гранита или мрамора были изготовлены по единому образцу, где указывалось число вёрст от почтамта. Именно от почтамта отсчитывались расстояния между городами, а не от границы города или какой-то иной точки.

Первый каменный столб появился в 1774 г., его автором считают архитектора А. Ринальди, любимого зодчего Екатерины  II. На Петергофской дороге было установлено 27 верстовых столбов, однако до нашего времени сохранилось всего 8.

Этот верстовой столб — последний на Петергофской дороге, находящийся рядом с парком фонтанов. Прежде он был украшен солнечными часами, однако до сегодняшнего дня ни цифр, ни гномонов не сохранилось (столб сейчас находится на реставрации).

Использованы материалы сайта www.visit-saint-petersburg.ru
Продолжение следует...

Петергоф. Железнодорожный вокзал и "Суворовский городок".

С мoментa oткрытия регулярнoгo движения пaссaжирских пoездoв между Санкт-Петербургом и Петергoфoм, железнодорожный вокзал пoрaжaл свoей грaндиoзнoстью всех прибывaвших нa стaнцию.

Строительство железной дороги началось в 1853 году. В те годы у России складывалось крайне неблагоприятное экономическое положение, и поэтому строительство продолжил на свои деньги барон Александр Людвигович Штиглиц, за что возле вокзала ему установлен памятник.

Строительство самого вокзала началось в 1854 году и было закончено в 1857 году. Проект принадлежит перу Бенуа, так же известному по проекту одного из корпусов Русского музея. Самая впечатляющая часть вокзала – западная – выполнена в виде четырехярусной башни. Стрельчатые арки сторон башни служат для прохода составов.

Петергофский вокзал один из самых необыкновенных вокзалов Петербурга. В царствование Николая I в Петергофе начали создавать целый комплекс готических построек, и поэтому вокзал, который должен был стать преддверием этого комплекса, также содержит в своей конструкции элементы готического стиля.

Центральная часть вокзала представляет собой дебаркадер (часть пассажирской платформы, перекрытая навесом).

На этой фотографии можно увидеть, что двери выполнены из дерева. По оригинальному проекту Бенуа оконные и дверные переплёты должны были быть выполнены из чугуна, однако из-за спешки и нехватки средств они были изготовлены из дерева. Также отсутствуют шпили, предусмотренные проектом Бенуа. Тем не менее на некоторые украшения деньги были выделены, и мы можем ими сегодня любоваться.

По бокам вокзала расположены пристройки для пассажиров и обслуживающего персонала. Южный фасад вокзала содержит трехпролётный портик, ведущий во внутренние помещения.

Северный фасад выполнен в виде широких стрельчатых проёмов, разделённых контрфорсами.

За вокзалом можно обнаружить железнодорожный переезд. Интересен он тем, что будка смотрителя очень гармонично сочетается с вокзалом, и такие будки расставлены только на направлениях на Петергоф и Пушкин.

Я живу в двух минутах ходьбы от вокзала и очень рада тому, что в любой момент могу посмотреть на его величие и красоту!

Есть в Петергофе одно незаслуженно забытое историческое место. В просторечье его величают "Суворовский городок". Местечко расположено за железнодорожным переездом. На первый взгляд - "захолустье": со стороны вокзала можно увидеть неприглядные дома из красного кирпича, дореволюционной постройки, жёлтое, полуразрушенное, частично - в лесах, здание бывшего клуба, едва виднеющуюся из-за кустарников и деревьев стелу из серого камня, да несколько жилых домов, типовой постройки XX века...

За вокзалом, по другую от города сторону, находится деревня Луизино. Вокруг неё стояло много дач. А рядом с деревней стояли каменные корпуса, в которых размещался 148 пехотный Каспийский полк (до Отечественной войны - Ворошиловское пограничное училище, после 1945 года Суворовское училище, сейчас ПТУ-81 и другие учреждения). Мой дом - один из корпусов бывшего 148 пехотного Каспийского.

Среди зданий выделялась красивая полковая церковь "Во имя Рождества Христова". Освящение церкви состоялось 5 июня 1903 года в день памяти Святой великомученицы Анастасии (престол храма назван в ее честь). Церковь простой архитектуры была выстроена в русском стиле. Над алтарем размещался большой купол. Колокольня, высотой 32 метра, располагалась над западным входом.

Пол был выложен цветной метлахской плиткой. На иконостасе резной работы на светлом дубе размещалось 13 образов. В престольные праздники в церкви могло находиться до 900 человек одновременно. Здание церкви ныне значительно перестроено.

На плацу перед нею стоял памятник, посвященный героям-каспийцам, павшим во время русско-японской войны. Монумент представлял собой обелиск из серого гранита, установленный на массивном валуне (вес его 5 тысяч пудов), который Петергофское дворцовое правление разрешило взять из Александрийского парка. Обуховский завод дал приспособление для перевозки и установки этого камня.

Валун покоится на восьмиугольном основании. На лицевой стороне глыбы вырублена надпись: "Каспийцы товарищам павшим в войну 1904-1905 г.г." На противоположной стороне была укреплена медная доска с перечислением боевых потерь полка. Фигуры воинов у подножия обелиска и скульптура орла, венчающая обелиск, были отлиты по моделям скульптора М.Я. Харламова. В создании памятника участвовал петергофский архитектор А.Миняев. Памятник был сооружен на народные деньги и открыт 26 августа 1911 года.

А вот состояние памятника на сегодняшний день... На противоположной стороне доски с именами павших в бою больше нет... Грустно...

Продолжение следует...